|
НОВОСТИ
ПРОЕКТЫ
ВЫСТАВКИ
ГАЛЕРЕЯ
ЛИТЕРАТУРА
ТЕАТР
КИНО
МУЗЫКА
СИМПОЗИУМ
ПЛЕНЕР
новое чтиво
ZONA
O
ART
новое кино
АВАНТЮР
АРТ
это театр
М21
музыка
вечности
rus
ecology
film
ARTOTEKA
ZОNA
O ART
РЕАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
АВАНТЮР-АРТ
М 21
ИСКУССТВО ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ
КУЛЬТУРНЫЙ ГЕРОЙ 21
ОТКРЫТЫЙ МУЗЕЙ
ДНИ
КИТАЙСКОЙ КУЛЬТУРЫ
НОВОСТИ
ПРОЕКТЫ
ВЫСТАВКИ
ГАЛЕРЕЯ
ЛИТЕРАТУРА
ТЕАТР
КИНО
МУЗЫКА
СИМПОЗИУМ
ПЛЕНЕР
| |
ПОЛЕ БОЯ. ГОД ЗА
ДВА
АНТОН ОЛЬШВАНГ
(МОСКВА)
Галерея
ЕАЦСИ
ЕЦСИ представляет работы известного актуального художника Антона Ольшванга. До этого большой резонанс выставка получила на 3 Международной биеннале современного искусства МАНИФЕСТА (Любляна, Словения). Ольшванг (р. 1965, Россия, Москва) выступает на этой выставке и в качестве художника и в качестве своего рода куратора, поскольку его авторский момент здесь представлен лишь в контексте нахождения, собирания и отбора "чужого" материала. Однако "чужой" он лишь с формальной точки зрения - зафиксированные любительскими фотокамерами образы и сцены изначально не представляли собой произведений искусства, более того, свою конечную форму они приобрели волею случая - стечением обстоятельств их случайной, некачественной фотографической обработки. Метод не является уникальным в сегодняшнем художественном контексте - многие художники примеряют на себя роль куратора, делая "чужой" материал средством выражения собственной художественной идеи. С другой стороны, интересным в подобном сопоставлении кажется внимание к искусству вне художественного контекста - непрофессиональному искусству, составляющему большую часть практики постмодернизма, тяготеющего к маргинальности. Ольшванг назвал выставку "Поле боя".
На первый взгляд, бытовой срез эпохи, представленный словно бракованными фотографиями, далек от названия. Художник поразительно точно передает в своих работах унифицированный быт сограждан, русские типажи последних десятилетий столетия. Любой кадр - настоящая повесть о практически не видимых нами людях. Фотография трех немолодых женщин с будто срезанными при печатании снимка головами. Такую фотографию выбросили за ненадобностью, но автор "поднял" ее и предложил рассмотреть: три домохозяйки в домашних тапочках с натруженными больными ногами... Снимок ребенка в цигейковой шубке и шапке. Вместо лица - белое пятно, которое и делает работу не простым бракованным снимком, а подлинным обобщением. Именно так несколько поколений россиян одевали миллионы своих чад, в такой одежде тоже проявлялась унификация мышления, такие вещи в массовом тираже с раннего детства начинали воевать с личностью. Провинциальная Россия, ее люди последних десятилетий двадцатого столетия предстают перед посетителями выставки. Автор делает своеобразный археологический срез своей эпохи, он наблюдает за жизнью поколения словно немного со стороны, показывая, с чем надо расстаться при переходе в другой временной пласт.
Инсталляции Ольшванга органичны и почти незаметны, тем нагляднее они предупреждают об опасности разрушения личности, тем нагляднее показывают эмоциональное напряжение нашего быта, нашей жизни. Фотографии "Поле битвы"- своего рода пип-шоу, позволяющее заглянуть в мир российской ежедневной частной жизни. Ольшванг не выбирает самородков в куче бросового материала, наоборот, он выставляет самые типические образы - монолиты бывшей культуры, представляющей собой не систему разделяемых всеми ценностей, но продукт коллективного бессознательного. "Отвергнутые" фотографии Ольшванга сочетают две противоречивые характеристики - они "нормальны", как и отражаемая ими жизнь, но в этой банальной реальности они другие - нерезкие, засвеченные, передержанные - из-за (и благодаря) технических ошибок. Зритель сталкивается с невольным "авангардом" семейной фотографии, который был обречен на пребывание в мусорной корзине, если бы не оказался на стене галереи. Интерес автора к судьбе "нежелательных" объектов заставляет его быть "добродушным хищником", охотящимся за "мертвецами" и "еще-не-умершими" образами. Ольшванг, подобно гоголевскому Чичикову, собирает души, отвергнутые своими современными российскими владельцами.
| |
| Австрия |
| Азербайджан |
| Албания |
| Андорра |
| Аравия |
| Армения |
| Афганистан |
| Бангладеш |
| Бахрейн |
| Белоруссия |
| Бельгия |
| Болгария |
| Босния
и Герцеговина |
| Бруней |
| Бутан |
| Ватикан |
| Великобритания |
| Венгрия |
| Вьетнам |
| Германия |
| Греция |
| Грузия |
| Дания |
| Израиль |
| Индия |
| Индонезия |
| Иордания |
| Ирак |
| Иран |
| Ирландия |
| Исландия |
| Испания |
| Италия |
| Йемен |
| Казахстан |
| Камбоджа |
| Катар |
| Кипр |
| Китай |
| Корея |
| Кувейт |
| Кыргызстан |
| Лаос |
| Латвия |
| Ливан |
| Литва |
| Лихтенштейн |
| Люксембург |
| Македония |
| Малайзия |
| Мальдивы |
| Мальта |
| Молдова |
| Монако |
| Монголия |
| Мьянма
(Бирма) |
| Непал |
| Нидерланды |
| Норвегия |
| ОАЭ |
| Оман |
| Пакистан |
| Польша |
| Португалия |
| Россия |
| Румыния |
| Сан-Марино |
| Саудовская
Аравия |
| Северная
Корея |
| Сингапур |
| Сирия |
| Словакия |
| Словения |
| Таджикистан |
| Таиланд |
| Тайвань |
| Туркменистан |
| Турция |
| Узбекистан |
| Украина |
| Филиппины |
| Финляндия |
| Франция |
| Хорватия |
| Чехия |
| Швейцария |
| Швеция |
| Шри-Ланка |
|
Эстония
|
| Югославия |
| Южная
Корея |
|
